南宋，杭州是全国的政治、经济、文化中心。由于北方许多人随朝廷南迁,使杭州（临安府）“户口蕃盛，商贾买卖者十倍于昔”，人口的增多，为社会生产力的发展和商业的繁荣创造了条件。南宋都市经济的繁荣，不仅超越前代，而且居世界前列。当时临安手工作坊林立，生产各种日用商品，据《武林旧事》等书记载，南宋时的杭州商业有440行，各种交易甚盛，万物所聚，应有尽有；对外贸易也相当发达，如日本、高丽、波斯、大食等50多个国家和地区与之有使节往来和贸易关系，朝廷专设“市舶司”以主其事。城市工商业的空前发展，也推动制玉行业的发展，特别是民间的制玉业有了巨大的发展，当时民间也设有玉作坊。玉器的消费对象也已不完全是皇室贵族和士大夫阶层，而是对玉器十分迷恋的普通百姓。从宋代制玉大的风格来看，表现出强烈的世俗化、生活化的倾向，题材日益广泛，现实生活中自然风景，畋猎生活，人物活动，神话传说等都成为雕刻内容，绘画、纺织、金银器、瓷器、漆器等其它工艺美术的技艺，也被融入于玉雕艺术之中，表现出生活、现实、创作的高度统一。制玉业的发展，促使皇家和民间都对玉器加以收贮。民间生活起居，喜庆礼节有条件的也追求使用金银玉器。当时的育子习俗有：“至满月则生色及绷锈钱，贵富家金银犀玉为之”。至此，玉器既是文玩又是商品，在市场流通中已经有了一定的规模。据记载：南宋有“七宝社”“七宝考古社”，是当时出售玉带、玉碗、玉花瓶、玉束带、玉劝盘、玉轸芝、玉绦环以及玻璃、水晶、宝石等珍贵古董和中外奇珍异货的商行。综观宋代政治、经济形势，以及制玉发展的情况，对流传至今，已被确认是宋代，或是南宋的玉器，从数量上来说总是不能让人满意，对于这个问题，难道是我们在对宋代玉器的认识上还存在着问题吗？    确是如此！    多年前，笔者工作中碰到一件事，一组玉禽器，被老专家定到了民国，但笔者心中存疑，于是多加对宋玉的注意。随着多年工作的经验，特别是1995年杭州外东山弄宋墓出土了一件和田玉质，圆雕，长4，高2、3厘米的玉鸡形挂件（图一），更确定了自己的思考。虽然我们还不能有十分的把握分辩出两宋玉雕在工艺上的区别，但在研究领域，有着前人多年研究所积累的经验和总结，以及几十年来的考古成果，为我们的鉴定和研究提供了科学的依据。宋玉与其它时代的玉器有不同的时代风格。在此，笔者对杭州博物馆收藏的两件宋玉小挂件（见图）作一小析，以求更多人对宋玉的喜爱。两件玉雕都小巧可人，定它为宋有几个方面的思考：     1、从用料来看，宋代玉器制作重视材料和材料的巧作，以新疆和田玉为主，多采用较好的透闪石料进行雕琢。所以玉器质地细腻，从深度看色也有透白。经把玩、流传至今，常常见器物表面有如黄褐色桂花糖般的沁斑，可以断定此都是上好的仔料。杭州外东山弄宋墓出土的玉鸡形挂件（图一）的玉料也可为佐证。民国常有仿此类的玉件，虽然也有时用好料的，但这样的小件，往往采用玉璞（玉边料）或新山玉（岫岩玉）来雕琢（图二新山玉玉环），有的用料（玻璃）代玉来仿做。民国期间好料玉器为贵族所用，大多民间玉璞用来仿做古玉器，新山玉有的还火烧一下，或表面做点古色，但由于质软，久会褪色。料做首饰不少，现在还常可见到。    2、宋代玉器的工艺技术，是战国玉雕以来的一次突的继承和发展，它的玉雕工艺对辽金元明清几代起到了很大的影响，并且与前后代有着明显不同的独特风格。宋代玉雕精细谨慎追求和田玉的温润莹泽的玉德的风格，同样表现在这组小挂件中，其中玉鸳鸯佩（图二）质地：和田籽料，圆雕，长4、5，高2、6厘米，和玉鸡形挂件（图一），玉件虽小，雕刻地很认真，喙和眼很讲究，小管钻眼还要带上阴阳效果；羽翅刻划整齐，时间的磨砺使阴刻线之间的阳纹变得饱满圆浑，杭州外东山弄宋墓出土的玉鸡形挂件的尾部羽毛，也是用粗阴线来凸起阳线的方法表现；鸳鸯翼下之蹼，似乎在告诉我们那朴实的追求和年龄的伤痕，这是后代所不顾不及的。这两件玉小挂件，一为传世碾轉砥砺至今，一为深埋尘土方出天日，现在它们同样给我们传递着过去时代的信息。